В последнее время появился повышенный интерес к латиноамериканским и афро-кубинским ритмам. В связи с этим в комбо ложится нагрузка не только на инструменталистов, но и на ритм-секцию. Как правило, в хорошем, профессиональном комбо два барабанщика. В функцию второго входит игра на конго и всякого рода шумовых инструментах.

Неполный перечень основных инструментов:

Кау-белл - коровий колокол.

Тимбале - кубинские барабанчики с металлическим корпусом.

Конга - тумба (играют руками).

Бонги - небольшие барабанчики.

Клавес - палочки (кубинский ударный инструмент).

Маракасы - выдолбленный орех (с горохом внутри).

Тамбурин - бубен (обруч с натянутой кожей, в прорези обруча - тарелочки).

Тамбурин - провансальский барабан (играют на нем палками от малого барабана).

Туиро - тыква.

Шелепа - челюсть.

Кабаца - тыква с бусами (погремушка).

Бу-бемы - из бамбуковых стеблей, звучание похоже на бонги, но более легкое и прозрачное.

ЧА-ЧА-ЧА-РИТМ
- «модерато» на 4
МАМБО-РИТМ
- «живо» на 4
САМБО-РИТМ
- от «модерато» до «живо» на 2
РУМБА-РИТМ
- от «медленно» до «модерато» на 4
АФРО-БОЛЕРО-РИТМ
- «медленная баллада» на 4
МЕРИНГА-РИТМ
- «очень медленно» на 2
БАЙОН-РИТМ
- от «медленно» до «модерато» на 4
Щетки
Малый барабан
Тамбурин
Кабаца
Конга
Бас

ПАЧАНГА-РИТМ
- от «модерато» до «быстрого» на 2
Тимбалес
Конга
Бас

Пачанга исполняется маленькими группами. Ее гармония проста и обычно состоит из двух аккордов. В настоящей пачанге основной мелодический инструмент - скрипка. Благодаря импровизационному характеру ритмов приписать сюда партии гитары и рояля - задача почти невозможная. Самое лучшее, что можно сделать, - написать цифровку и дать возможность самим влиться в остальную ритмическую группу.

КОМБО С ТРЕМЯ ИНСТРУМЕНТАМИ

При написании партий для трех мелодических инструментов можно использовать любой из следующих приемов.

1. Унисон или октава.
2. Мелодия двумя голосами в унисон и сольный контрапункт.
3. Сольная мелодия и контрапункт двумя голосами в унисон.
4. Сольная мелодия с гармонизованным контрапунктом.
5. Соло дуэтом (на два голоса) и сольный контрапункт.
6. Соло на три голоса.

Последний вариант - три независимых партии - это один из самых интересных и трудных приемов. Он заключается в следующем:

а) пишется мелодическая линия;
б) сочиняется встречная мелодия (контрапункт);
в) сочиняется дополнительный контрапункт путем:
- установления «пропущенных» функций аккордов в акцентируемых местах;
- заполнения пустот мелодией, не вступающей в конфликт с основным мелодическим движением.