Эффектное сопровождение является существенно важным моментом при написании инструментовки. При сочинении сопровождения к данной мелодии нужно уметь правильно писать мелодическую контрапунктную линию, основанную на следующих правилах:

1. Там, где мелодия движется, сопровождение нужно продлить, там, где мелодия длится, сопровождение нужно двигать.

2. Как и в простой гармонической непрерывности, желательно делать плавные мелодические переходы между аккордами путем их продления, хроматического движения или движения по ступеням, однако, если аккорд остается прежним, то можно свободно допускать скачки (перемещения).

3. Там. где мелодия и контрапунктная линия акцентируются одновременно, лучше всего вести контрапунктную линию не ближе, чем в терцию, и не более, чем в октаву. Следует избегать секундное соотношение голосов и интервал больше октавы.

4. Если мелодия и контрапунктная линия не акцентируются одновременно, они могут свободно пересекаться.
Ведущая линия сопровождения и ведущая линия мелодии не должны образовывать определенных интервалов, за исключением самых коротких моментов во времени. Эти интервалы могут быть двух классов или видов: первый состоит из МАЛОЙ СЕКУНДЫ, БОЛЬШОЙ СЕПТИМЫ И МАЛОЙ НОНЫ. Их следует избегать, так как они запутают взаимосвязь между линиями. Они слишком резкие. Второй класс нежелательных интервалов состоит из ПРИМЫ, ОКТАВЫ И ДВОЙНОЙ ОКТАВЫ.

Эти интервалы не очень хороши по следующей, противоположной и, тем не менее, идентичной причине: они столь близко связаны друг с другом, что идут почти вместе, и, следовательно, затрудняют разделение между двумя линиями. Одинакового ритма в обоих голосах в одно и то же время не должно быть, потому что тогда голоса утратят самостоятельность. Нужно стараться контрапунктную линию строить из тех же метрических единиц, что и мелодию: если в мелодии наименьшая метрическая единица - восьмая, то и в контрапункте желательно ограничиться ею же.

При сочинении метрической контрапунктной линии можно эффектно использовать неразрешенные аккордовые ноты высоких ступеней (напряженные ноты аккорда). Они должны находиться в верхнем голосе сопровождения. Правильное использование этих напряженных нот откроет много новых и интересных возможностей для плавных переходов между соседними аккордами.
Не следует пренебрегать паузами в сопровождении. Они помогают избежать монотонности, возникающей в результате непрерывного звучания «длинных» нот. Хотя в музыке и нет твердых правил наиболее выгодного использования пауз, тем не менее они помогают разделить сопровождение на естественные фразы.

Паузы можно использовать для создания сопровождения, состоящего из отдельных, обособленных «фигур». Они являются короткими мелодическими попевками (фрагментами), которые разнообразят сопровождение во время звучания длинных нот или открытых тактов мелодии.

В сопровождении можно использовать секвенционные обороты.

2. В сопровождении для свинга можно применять задержанные пассажи, но лучше полагаться на ритмические и мелодические вставки, которые сделают сопровождение наиболее интересным.

Наиважнейшим фактором сопровождения являются чувство и настроение, установленные данной мелодией. Если мелодия плавная, то и сопровождение должно носить такой же характер, если мелодия в ярком свинге, то и сопровождение должно быть таким же. Каждая мелодия требует индивидуального подхода.