Это очень сложный предмет, который изучают студенты только в консерватории. На эту тему написаны сотни книг и было бы не совсем корректно рассуждать об этом предмете на страницах данного сайта. Тем не менее, аранжировщику зачастую приходится сталкиваться с этой увлекательной, но весьма сложной формой музыки.

Поэтому осмелюсь сказать несколько слов. В полифонии все голоса являются самостоятельными. Более трех-четырех голосов, как правило, не прослушивается, то есть плохо воспринимается слухом. Особенно, когда мы прослушиваем произведение только один раз. Хотя, есть примеры и на шесть голосов, и на восемь. Что касается практической стороны - как к этому предмету -действию подступиться? Допустим, вам надо написать четырехголосие при имеющемся уже первом голосе (тема) и вертикально-горизонтальной (буквенной) гармонии. Все остальные три голоса (уже сочиненные или только сочиняемые) надо проигрывать друг с другом. Первый с четвертым, второй с третьим, третий с первым, второй с четвертым, третий со вторым, первый с третьим, вторым, учитывая при этом вертикально-горизонтальную гармонию, подчищая шероховатости мелодических линий.

И если не будет явных помех, ошибок, которые ухо сразу услышит, или, скажем столкновений между голосами каких-то сомнительных интервалов, считайте, ваша работа сделана. Да простят меня ревностные стражи традиций за простоту подхода к этому поистине сложному предмету. Рекомендую всем аранжировщикам слушать выдающихся мастеров полифонического письма: Дебюсси, Равеля, Бартока, их скрипичные квартеты многое вам откроют.