Этим приемом не следует пренебрегать, так как в силу акустических особенностей сольное пение обладает совершенно иным качеством воздействия на слушателя, нежели пение унисонное. Однако исполнение целой песни в унисон может оказаться невыразительным и лишенным красок, поэтому в аранжировках следует применять различные приемы изложения мелодии, например, чередование сольного пения с пением в унисон.

ИЗЛОЖЕНИЕ МЕЛОДИИ В ОКТАВУ

Этот прием не представляет большой художественной ценности и используется довольно редко, тем более что диапазон вокальной группы в ансамбле обычно весьма ограничен и непригоден для такого способа изложения мелодии, но как прием аранжировки он все же может быть применен, особенно если в вокальной группе есть высокий женский голос. В этом случае удвоение мелодии в октаву может быть применено в виде вокализа, дублирующий октавный голос может подключаться на отдельные фразы и на более длительный период.

ИНТЕРВАЛЬНОЕ ИЗЛОЖЕНИЕ МЕЛОДИИ

Интервальное изложение мелодии подразумевает мелодию с сопровождающим ее гармоническим голосом. Обычно оба эти голоса излагаются в одинаковом ритме. Как правило, сопровождающий гармонический голос строится терцией или секстой ниже основной мелодии. Такое движение голосов называется параллельным:

При наличии в ансамбле высокого женского голоса может быть применено такое «переплетение» голосов.
сопрано.

Второй гармонический голос не обязательно должен быть терцией или секстой к основной мелодии. В пределах соответствующей гармонии интервал может быть любым или постоянно изменяться, сохраняя ритмическое единство второго голоса с основной мелодией.

ОКТАВНО-ИНТЕРВАЛЬНОЕ ИЗЛОЖЕНИЕ МЕЛОДИИ

Этот вид изложения встречается очень редко, и наиболее выразительным он может быть лишь при наличии в ансамбле высокого женского голоса или, наоборот, низкого мужского голоса. Октавно-интервальное изложение подразумевает удвоение одного из голосов (чаще - основной мелодии) в двухголосном изложении, о котором речь шла выше.

АККОРДОВОЕ ИЗЛОЖЕНИЕ

Это самый распространенный, но и самый сложный вид изложения, требующий от исполнителей максимальной чистоты интонации. От аранжировщика он требует хорошего гармонического слуха и знания хотя бы самых элементарных законов гармонии. Как показывает опыт, даже талантливые люди с хорошим музыкальным слухом, но не имеющие необходимых знаний, делают в своих аранжировках иногда грубые, непростительные ошибки. Аккордовое изложение мелодии подразумевает трех- и четырехголосное пение, где так же, как и в интервальном изложении, голоса могут идти в параллельном и косвенном движении.
параллельное